《生萬物》《錦繡芳華》等文學（xué）改編劇集火爆網絡定安鋁（lǚ）皮保溫廠家，《大力村超人》《玉見梁辰魚》等融“非遺+文（wén）旅”元素的微短劇吸引人們打卡拍攝（shè）地，非遺（yí）匠人網絡直播帶火傳統技藝、素人（rén）創作者通過短視頻（pín）講述身邊故事分享人生感悟……

　　回眸（móu）2025，因“網”而生、倚“網”而盛（shèng）的中國網絡文藝在“破界（jiè）向新”中蓬勃發展，在“技（jì）”“藝”相融中不斷豐富文化體驗，有滿足大眾多元精神需求，湧動文化創新創造的澎湃活力（lì）。

　　跨界融（róng）：激發（fā）創造潛力

　　跨界融是網絡文藝的（de）突出特。2025年，網絡文藝在（zài）創作主體、類（lèi）別（bié）等多個維度的融趨勢更加凸顯。

　　從主體看，人民既是“劇中（zhōng）人（rén）”也是“劇作者”。

　　“沂蒙二姐”呂玉霞用樸實的詩（shī）句，娓娓（wěi）道出眼中的田園風（fēng）光和對（duì）生活的希望；“田鼠（shǔ）大嬸”裴愛民用日記和（hé）蠟筆畫記錄莊稼人的四季輪回，讓鄉土故事（shì）飛向遠方……這些來自普通人（rén）的文學創作令網友們印象深刻。

　　隨著人民文化素養不斷提高和信息技術廣泛應用（yòng），廣大（dà）群眾也以前（qián）所未有（yǒu）的規模和深度參與文（wén）藝創作，他們利用（yòng）互聯網平台創作傳播詩歌、散（sàn）文、小說、短視頻、微短劇、才藝表演等，產生廣泛社（shè）會影響。

　　新大眾（zhòng）文藝的浪（làng）潮（cháo）中，作者與讀（dú）者（zhě）、作品與觀眾（zhòng）的傳統區（qū）隔正在被打破（pò），文藝創作實現（xiàn）了從“為大眾”“寫大眾”到“大眾寫（xiě）”“大眾享”的轉變。

　　從類別看，網絡文藝與傳統文藝深度融發展。

　　2025年9月，亮相十九屆中國戲（xì）劇（jù）節的婺劇《三打白骨精》線下座無（wú）虛席，線（xiàn）上也憑借“白骨精一秒變裝”等精彩（cǎi）片段短視頻令網友直呼“驚豔”。

　　網絡平台不僅（jǐn）拓展了傳統文藝的受眾結構，也（yě）在改變傳統文藝的創作生態。陝西省歌舞劇院開（kāi）啟團播，業水準配精彩視覺呈現，引發網友關注點（diǎn）讚，為院團開辟了線上（shàng）演出新市場，也為團（tuán）播內容（róng）精品化注入正能量。

　　“網絡文藝與傳統文藝不斷突破（pò）藩籬，在（zài）相互借鑒中日益融。傳統文藝為網絡（luò）文藝提供豐厚滋養，而網絡文藝又給傳統（tǒng）文藝帶來明（míng）顯的風向引領作用。”中國（guó）傳媒（méi）大學教授彭文祥認為。

　　家（jiā）指出，網絡文藝還與教育、醫療、文旅等日常生活深度融，進一步實現了跨文化的資源共享，優化了網絡（luò）文藝的協同應。

　　內容為王：聚力精品化發（fā）展

　　2025年12月4日，微短劇《家裏家外2》上線，僅用3天時（shí）間播（bō）放量即突破10億，繼一部之（zhī）後再成現象級作品。這部聚焦川渝地區（qū）重組家庭的係列短劇，以其濃鬱（yù）的煙火氣（qì）和溫暖的親情內核（hé），引發網友感歎“歸（guī）來仍是（shì）頂流”。

　　成為頂流的“密碼”，正是對（duì）優質內容和精品意識的堅持。在行業普遍追求7至10天（tiān）速成的製作周期下，《家裏家外2》拍攝周期達到（dào）了（le）30天。主演王（wáng）道鐵說，充足的拍攝周期保（bǎo）障了演員深度沉浸角，“無需為趕工犧牲表演質感”。堅（jiān）持“真實感優於形式（shì）美”，該劇以娓娓道來的真實力量取代（dài）了（le）刻意製造的爽感（gǎn）定（dìng）安鋁（lǚ）皮保溫廠家，也彰顯了精品內容（róng）的強大市場號召力。

　　縱觀一年來網（wǎng）絡文（wén）藝的創作（zuò）實踐，我們能看到不少堅守精品化發展的作品。

　　短視頻平台上，傳統文化創（chuàng）作者山白，以唯（wéi）美畫麵（miàn）拍攝製作傳統徽墨（mò）、活字印刷、龍泉青瓷等，展示獨屬於中（zhōng）國的浪漫奢侈品。網絡綜藝《花兒與少年·同心季》，管道保溫施工通過發生在（zài）旅行中的人物故事與宏大（dà）主題相結，呈現了中國與世界共建共享、命運與（yǔ）共的生動故事。

　　“不可否（fǒu）認的是，網絡文藝的發（fā）展仍麵臨流量崇（chóng）拜（bài）與審美同質化的挑（tiāo）戰。部分（fèn）作品為追求流量導致題材單一（yī）、思想淺（qiǎn）薄。”湖南省網絡文藝（yì）家協會主席團委員馮振認為，《家裏家外》等作品的成功說（shuō）明（míng），網（wǎng）絡（luò）文藝的真正競爭力，終將回歸好故事與深價（jià）值。

　　馮振說，當創作者放下對流量的盲目追（zhuī）逐，在敘事中注入（rù）文學質感，在（zài）題材中紮根文化土壤，在運營中堅守長期（qī）主義，網絡文藝方能突破（pò）“流量狂歡”的泡沫，成長為兼具娛樂價值與（yǔ）文化底蘊的文藝形態。

　　科技賦能：豐富文化體（tǐ）驗

　　去年4月，AIGC科幻短劇《三星堆：未來啟示錄》二季預告片在十（shí）五屆北京國際電影節技術論壇上發布。作為全國（guó）部AIGC生成的（de）連續（xù）敘事劇集，該劇為觀眾呈現了一個兼具曆史厚重感和未來科技元素的獨特世界。

　　AI、超高清、元宇宙等新技術深刻變革影響著文藝創作、傳播的全流程，不僅給人們帶來（lái）更多元的文化體（tǐ）驗，也豐（fēng）富了網絡文藝的（de）沉浸式互動發展。

　　輸入指令要求，即可獲得屬於自己的歌曲（qǔ）或視頻作品——如今，通過AI進（jìn）行文（wén）藝創（chuàng）作正成為更多（duō）人的生活日常。

　　統計顯示（shì），截至（zhì）2025年6月，我國生成式（shì）人工智能用（yòng）戶規模（mó）達（dá）5.15億人（rén），用（yòng）戶規模半（bàn）年翻番。其中，33%的用戶會將生成（chéng）式人工智能產品（pǐn）用（yòng）來生成圖（tú）片、視頻。

　　彭（péng）文祥說（shuō），在“內（nèi）容創作”的應用場景中，生成式人工（gōng）智能大幅降低了創作門檻，讓普（pǔ）通用戶也能產（chǎn）出具有業水平的作（zuò）品。

　　不僅（jǐn）如此，生成（chéng）式人工智能還被廣（guǎng）泛應用於生成（chéng）解說詞、旁（páng）白、配音（yīn）、配樂、視、劇本，以及AI數字人直播、網絡文學的輔助創作和翻譯，顯著提升創作率。

　　而VR、AR等技術（shù）的進步，也為網絡文藝（yì）沉浸式互動的（de）線下延伸（shēn）提供了條件，帶來（lái）更多突（tū）破傳統的交互體驗。

　　去年（nián）5月1日（rì），北京798超維視界VR院線麵向公（gōng）眾（zhòng）開放。通過“實景錨點+虛擬敘事”技術，出《唐朝詭事（shì）錄（lù）·西行》等多部VR影片，以兼具沉浸感、美學價值的多重體驗，吸（xī）引不少遊客前來打卡。

　　“科技賦予了影像穿越（yuè）時（shí）空的魔力，增強了優質內容的感染力，同時也（yě）促（cù）進了中華優（yōu）秀（xiù）傳統文化的創造轉化、創（chuàng）新發展。”中南大學人文學院教授禹建湘說，相信隨著（zhe）科技的不斷發展，網絡文藝的沉浸式發展將呈現（xiàn）出更加豐（fēng）富（fù）多彩的麵（miàn）貌，為觀眾帶來更（gèng）加震（zhèn）撼愉悅的體驗。（王思北）

　　轉自：新華網

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