《生萬物》《錦繡芳華》等文學改編劇集火爆網絡定安鋁皮保溫廠家，《大力村超人》《玉見梁（liáng）辰魚》等融“非（fēi）遺+文（wén）旅”元素的（de）微短劇吸引人（rén）們打（dǎ）卡拍攝地，非遺匠人（rén）網絡直播帶火傳統技藝（yì）、素人創作者通過短視頻講述（shù）身邊故事分享人生感悟……

　　回眸2025，因“網”而生、倚“網”而（ér）盛的中國網絡文藝在“破界向新”中蓬勃發展（zhǎn），在“技”“藝”相融中不斷豐（fēng）富文化體驗，有（yǒu）滿足大眾多元精神需求，湧動文化創新創造的澎湃活力。

　　跨界融：激發（fā）創造潛力

　　跨界融是網絡文（wén）藝（yì）的突出特。2025年，網絡文藝在創作主體、類（lèi）別等多個（gè）維度的融趨勢更加凸顯。

　　從主體看，人民（mín）既是“劇中人”也（yě）是“劇作者”。

　　“沂蒙二姐”呂玉霞用樸實的詩句，娓娓（wěi）道出眼中（zhōng）的田園風（fēng）光和對生活的希望；“田鼠大嬸”裴（péi）愛民用日記和蠟筆畫記錄莊稼人的四季輪回，讓鄉土故（gù）事（shì）飛向（xiàng）遠方……這些來自普通人的文學創作令網友們印象深刻。

　　隨著人民文化素養不斷提高和信息技術廣泛應（yīng）用，廣大群眾也以前所未有的（de）規模和深度參與（yǔ）文（wén）藝創作，他們利用互聯網平台創作傳播詩歌、散文、小說、短視頻、微短劇（jù）、才藝（yì）表演（yǎn）等，產（chǎn）生廣泛社會影響。

　　新（xīn）大（dà）眾文藝（yì）的浪潮中，作者與讀者、作品與觀眾的傳統區隔正在被打破，文藝創作實現了從“為大（dà）眾（zhòng）”“寫大眾”到“大眾寫”“大眾（zhòng）享（xiǎng）”的轉（zhuǎn）變。

　　從類別（bié）看，網絡文藝（yì）與傳統文藝深度融發展。

　　2025年9月，亮相十九屆中國戲劇節的婺劇《三打白骨精》線下座無虛席，線上也（yě）憑借“白骨（gǔ）精一秒變裝”等精彩片段短視頻令網友直呼“驚豔”。

　　網絡平台不僅拓展了傳統文藝的受眾結構，也在改變傳統文藝的創作生態。陝西省歌舞劇院開啟團播，業水（shuǐ）準配精（jīng）彩視覺呈現（xiàn），引（yǐn）發網友關注點讚，為院團開辟了線（xiàn）上演出新市場，也為團播內容精品化注入正能量。

　　“網絡（luò）文藝與傳統文藝不斷（duàn）突破藩籬，在相互借鑒中日益（yì）融。傳統文藝（yì）為網絡文（wén）藝提供豐厚滋養，而網絡文藝又（yòu）給（gěi）傳統文藝帶來明顯的風向引領作（zuò）用。”中國（guó）傳媒大學教授彭文祥認為。

　　家指出，網絡文藝還與教（jiāo）育、醫療、文旅等（děng）日（rì）常（cháng）生活深度融，進一步實現了跨文化的資源共享，優化（huà）了網絡文藝的（de）協同應。

　　內容為（wéi）王：聚力精品化發（fā）展

　　2025年（nián）12月4日，微短劇（jù）《家裏家外2》上線，僅用3天時間播放量即突破10億，繼一（yī）部之後（hòu）再成現象級作品。這部（bù）聚焦川渝（yú）地區重組（zǔ）家庭的係列（liè）短劇，以其濃鬱的煙火氣和（hé）溫暖的親情內核，引（yǐn）發網友（yǒu）感歎“歸來仍是頂流”。

　　成為頂流的“密碼”，正是對優質內（nèi）容和精品意識的堅持。在行業普遍追求7至10天速成的製作周期下，《家（jiā）裏家（jiā）外2》拍攝周期（qī）達到了30天。主演（yǎn）王道（dào）鐵說，充足的拍攝周期保（bǎo）障了（le）演員深度沉浸角，“無需為趕（gǎn）工犧牲表演質感”。堅持“真實感優於形式（shì）美”，該（gāi）劇以娓娓道來的真（zhēn）實力量取代（dài）了刻意製造的爽感定（dìng）安鋁皮保溫廠家，也彰（zhāng）顯了精品內容的強大市場號召（zhào）力。

　　縱觀一年來（lái）網絡文藝（yì）的創作實踐，我們能（néng）看到不少堅守精品化發展的（de）作品。

　　短視頻平台上，傳統文化創作者山白，以（yǐ）唯美畫麵拍攝製作（zuò）傳統徽（huī）墨、活字印刷、龍（lóng）泉青瓷等，展示獨屬於中國的浪漫奢侈品。網絡綜藝（yì）《花兒與（yǔ）少年·同心季》，管（guǎn）道保溫施工通過發（fā）生在旅行（háng）中的人物故事與宏大主題相結，呈現了中國與世界共建（jiàn）共享、命（mìng）運與共的生動故事。

　　“不可否認的是，網絡文藝的發展仍麵臨（lín）流量崇拜（bài）與審美同質化的挑戰。部（bù）分作品為追求流量導致題材單一、思想淺（qiǎn）薄（báo）。”湖南省網絡文藝家協會主席團委員馮振認為，《家裏家外》等作品的成功說明，網絡文藝的真（zhēn）正競爭力（lì），終將回歸好故事（shì）與深價值。

　　馮振說，當創作者放下對流量的盲目追逐，在敘事中注入（rù）文學質感，在題材中紮根文化（huà）土壤，在運營（yíng）中堅守長期主義，網絡文藝方能突破“流量狂歡”的泡沫，成長為兼具娛（yú）樂價（jià）值與文化底蘊的文藝形態。

　　科技賦能：豐富文化體驗

　　去年4月，AIGC科幻（huàn）短劇《三星堆：未來啟示錄》二季預告片（piàn）在（zài）十五屆北京國際電影節技術論壇上發布。作為全國（guó）部AIGC生成的連續敘事劇（jù）集，該劇為觀眾呈現了一個兼具曆史厚重感（gǎn）和未來科（kē）技元素的獨特世界。

　　AI、超高清、元宇宙等新技術深（shēn）刻變革影響著文藝創作、傳播的全流程，不僅給人們帶來更多（duō）元（yuán）的文化體驗，也豐富了網絡文藝（yì）的沉浸式互動（dòng）發（fā）展。

　　輸入指令要求，即可（kě）獲得屬於自己（jǐ）的歌曲或視頻作品——如今（jīn），通過AI進行文藝創作正成為更多人的生活日常。

　　統計顯示，截至2025年（nián）6月，我國（guó）生成式人工智能用戶規模達5.15億人，用戶規（guī）模半年翻番。其中，33%的用（yòng）戶（hù）會將生成（chéng）式人工智能產品用來生成圖（tú）片、視頻。

　　彭文祥說，在“內容創（chuàng）作”的應用場景中（zhōng），生成式人工智能大幅降低了（le）創作門檻，讓普通用戶也能產出具有業水（shuǐ）平的作品。

　　不僅如（rú）此，生成式人工智能還被廣（guǎng）泛應用於（yú）生成解說詞、旁白、配音、配樂、視、劇本，以及AI數字人直播、網絡文學（xué）的輔助創作（zuò）和翻譯，顯著提升創作率。

　　而VR、AR等技術的進步，也為網絡文藝沉浸式互動的線下延（yán）伸提供了（le）條件，帶來更多突破傳統的交互體驗。

　　去年5月1日，北京798超維視界VR院線麵向公眾開放。通過“實景錨（máo）點+虛（xū）擬敘事”技術，出《唐朝詭事錄·西行》等（děng）多部VR影片，以兼具沉浸感、美學（xué）價值的多重體驗（yàn），吸引不少遊客前來打卡。

　　“科技賦予（yǔ）了影像穿越時空的魔力（lì），增強了優質內容的（de）感染力，同時（shí）也促進了中華（huá）優秀傳統文化的創造轉化、創（chuàng）新發展。”中南大學人文學院教授禹建湘（xiāng）說，相信隨著（zhe）科技（jì）的不斷發展，網絡（luò）文藝的沉浸式發（fā）展將呈現出更加豐富多彩的麵貌，為觀眾帶來更加震撼愉悅的體驗。（王思北）

　　轉自：新華網

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